[評論開箱!Perlisten上帝之聲 S5m監聽揚聲器 / D12s 超低音揚聲器 評測

這一家創立於2016年的新公司一開始就把THX Dominus認證作為目標,當時全世界沒有任何一項產品通過這項認證,為什麼沒人拿到這項認證?是「不想」嗎?我不否認這是一個蠻好的藉口,但最多的原因是「不能」:THX Dominus實質上等於幫玩家設定兩項很高的性能條件,不僅要具備發出很大的音壓的能力,還要能夠在常態聆聽、甚至在最大音壓輸出狀態下維持很低的失真。

如果您想多瞭解Perlisten與THX Dominus認證,請您看先前劉總編撰寫的評測,我就直接進入主題了。本篇主角Perlisten S5m是該廠旗艦S(Signature)系列的鑑聽喇叭,型號末尾的m就是Monitor的意思,它的全名是「Model S5 Monitor」。在基礎性能方面,S5m靈敏度有89.6dB / 2.83V / 1m、額定阻抗4歐姆,換算「1瓦」則是86.6dB @ 1m、算是中等效率,但這款喇叭相當「耐推」,因此要能夠發揮極限最好必須以高功率擴大機伺候,在「催到極限」的狀態下,S5m的峰值音壓高達117分貝(前方一公尺處)、兩支喇叭加總120分貝,簡單說就是能夠「很接近現場演唱會搖滾區的音壓」。

而Perlisten S5m更讓評論員們驚訝的是它在峰值音壓輸出狀態下二次與三次諧波失真竟然還能低到2%以下,正常聆聽狀態下(90分貝以下)的諧波失真更是小於0.5%(這也是為了能符合THX Dominus的規範)。以前我們常說「喇叭的失真率遠高於擴大機」,看看現在環繞擴大機標示的功率都是在「單聲道輸出狀態、THD 10%」的數據,如果跟環繞擴大機比,S5m最大輸出時的總諧波失真還比較低呢!當然這是特例,音響業界有公布數據證明自家喇叭「低失真率」特性者屈指可數。


配備1.1吋鈹高音單體
除了低失真、高輸出以外,Perlisten喇叭還有哪些特性?以下我就以S5m應用的獨家技術與製作手法為您說明。Perlisten S5m採取的單體配置方式是對稱式點音源,但它不是典型二音路三單體設計,而是是採取「雙低音單體加DPC陣列」特殊的三音路設計。

以動圈式高音來說,振膜的最佳選擇之一就是鈹,鈹的質量極輕能讓單體的運動部分敏銳反應聲音信號,剛性極高則能使盆分裂造成的最低共振頻率遠離理論的人耳聽覺上限(20kHz),這就是鈹高音單體總是能讓我們聽見更多的細節而不生硬刺耳的原因。

Perlisten S系列鈹高音單體的凸盆半球振膜是使用Materion的Truextent優質聲學鈹,它的聲波傳導速率是鋁與鈦的2.5倍,因此可望能將共振頻率提高到40kHz或更高,而Truextent BeX鈹振膜是在極高溫與高壓下多次軋製成形,與物理氣相沉積法(PVD)製作的鈹振膜相較,Truextent鈹振膜的晶粒結構更為均勻、耐用性也更高。

在Perlisten S系列的三單體DPC陣列當中,是把28mm(約1.1吋)鈹高音單體放在DPC陣列導波器像是短號角結構的中央,在它的上下兩方還各有一支凸盆單體與鈹高音單體的振膜口徑一樣同為28mm、也一樣配備釹磁鐵,但它們的振膜是Textreme TPCD(thin-ply carbon diaphragms)比正常碳纖維質量還輕30%的薄層碳纖維振膜。


DPC的工作原理與特性
乍看之下,Perlisten的DPC陣列看起來像是「三高音」,但實際上「真正的高音單體」只有中間的鈹高音單體,它的發聲頻段是從1kHz至37kHz,而薄碳纖維凸盆單體的工作範圍則是在1kHz至4kHz,也就是從「中頻的中央」到「整個中高頻」。我們可以發現DPC陣列的兩種單體、特別是TPCD單體的整個發聲頻段都與鈹高音單體重疊,為什麼要這樣做?

DPC是Directivity Pattern Control的縮寫,字意上很明顯就是「控制指向性」,它的導波器形狀、三個單體的相對位置都是經過計算:讓上下兩方TPCD單體與鈹高音單體的發聲於1kHz至4kHz在垂直方向因相位相異產生干涉,因此縮窄了此頻段的垂直擴散角度,水平方向則是藉由導波器的形狀獲得寬廣的擴散角度。

以上兩圖是原廠公布S5m DPC陣列儀測的擴散性狀況,上圖(水平擴散角)的橘紅色帶範圍相當寬,下圖(垂直擴散角)則明顯收窄,DPC的擴散特性就像是「單向擴散號角」,能夠大幅減少天花板與地板在1kHz至4kHz的反射音,這也是人耳頻率等響度曲線最低(最容易覺得吵)的頻段,這項特性當然可以降低空間反射對中頻與中高頻產生的負面影響,並且它從中頻到超高音的水平擴散角度非常寬廣,優異的離軸響應有助於「打破皇帝位」並且讓喇叭擺位更自由。

DPC三單體陣列還有一個相當重要的目的是「減少中頻失真」,2kHz附近就是人耳最敏感的頻段,多數的書架喇叭採取二音路設計、分頻點多數在2至3kHz之間,如果您有嘗試設計過喇叭就會很清楚音盆口徑大於4吋的中低音單體,普遍在2kHz以上失真率會快速爬升,相對來說,多數高音單體在2kHz以下也同樣會有失真率升高的問題,所以我認為「減少中頻失真」就是三音路設計的主要目的。

話說回來,DPC陣列的三支單體口徑都是1.1吋、跟一般高音單體差不多,看起來1kHz的分頻點好像也是太勉強了,但Perlisten原本就是把1.1吋TPCD單體當成中音單體製作、它們需要負責發聲的頻寬很窄(所以輕鬆),再加上三支1.1吋單體加總的振膜面積也已經跟5公分口徑凸盆中音差不多,三單體合力發聲1k至4kHz頻段、鈹高音單體相對在2kHz以下發聲比例較低,這些作法不僅能讓DPC陣列的發聲能維持低失真,並且能藉由單體素質與小口徑單體的靈活動作讓中頻段獲得極佳的暫態特性。

在低音單體部分,S5m配備兩支180mm口徑Textreme TPCD音盆單體,這麼做依然是希望能藉由薄層碳纖維編織音盆質輕而硬(阻尼特性也相當不錯)的特質降低盆分裂造成的失真(減少音染)並獲得更理想的暫態響應(速度),它的工作範圍是由低端到中頻的中心頻率(1kHz)。


可變箱體結構
在箱體方面,S5m是以高密度纖維板(HDF)而非多數喇叭使用的中密度纖維板(MDF)製作,箱板材質硬且相當厚,目的是為了把箱板振動造成的音染降到最低,這當然也是去化失真的一部分,但也因此使這款書架喇叭的重量「一支」超過20公斤。

S5m的箱體結構是低音反射式,低音反射管出口向下發射(down-firing)向兩側與後方擴散。而每支S5m還有附一個海綿塞,把S5m底部反射管下方的板子拆下、將海綿塞堵住低音反射管,這樣S5m的箱體結構就可以從低音反射式變成密閉式(氣墊式)了。

請見上圖,這是Perlisten原廠公布S5m儀測的頻率響應曲線,黑色虛線是S5m採取密閉式測得的頻率響應,黑色實線(左半部與橘線重疊)則是低音反射式(不用海綿塞)的頻響狀態,純粹以低頻下端延伸來說,S5m在「單獨使用」的狀態應該要採取低音反射式並靠近背牆(利用邊界增益提高低端的能量)擺位,這樣低頻就能平坦向下延伸至40Hz附近;如果要用S5m搭配超低音喇叭,且使用的擴大機本身沒有低頻管理能力(超低音與二聲道喇叭之間不能設定分頻點),則可以考慮採取密閉式,讓S5m從較高的低頻就開始滾降,這樣可以讓超低音喇叭的分頻點調整難度降低一點。

再看這些頻響曲線的右端,大部分喇叭在15kHz以上難免都會「下垂」一點,S5m卻有點「上揚」,我覺得這應該是有點故意的:讓喇叭不需要toe-in很緊,即使高音單體軸線沒有直接指向耳朵,在「些許離軸」的狀態下還能聽到量足、充分向上延伸的超高音頻段。


不滿足於「低頻有限類」,直下20Hz吧!
看到這裡,您會想要怎麼玩S5m呢?它是一款憑藉科學與技術力,製作精良、用料水準好得沒話說的喇叭,我打算先單獨聽一對S5m,但我也要老實說:如果用一對S5m、只玩到「低頻有限類」那就是沒有玩盡,Perlisten D12s超低音喇叭在我評測後還沒送還,我想用它與S5m組成2.1聲道、讓極低頻直下20Hz。

接下來擴大機搭配也是難題,2.1聲道喇叭最好要配「有低頻管理能力」擴大機,這樣可以擴大機功放更輕鬆、也能降低喇叭失真,但2.1聲道喇叭找環繞擴大機或多聲道前後級來配顯然不盡合理,要找有低頻管理能力的二聲道綜合擴大機或前級都不容易。

最後我選定商借Lyngdorf TDAI-3400串流綜合擴大機與這套喇叭搭配,它有低頻管理(要接2.2聲道也行),有獨家的RoomPerfect空間響應測試校正,它還應用Equibit數位放大電路技術,您應該知道我在想什麼吧?讓擴大機與喇叭兩者都是「中性無染而準確」的傾向,試圖聽見、感受更多音樂內容的「原味」。前面我還提到S5m最好要以高功率擴大機伺候,S5m的平均阻抗為4歐姆,TDAI-3400在4歐姆阻抗負載每聲道的額定功率高達400瓦RMS,能讓S5m吃飽了。


輕易獲得鮮明的音像與寬廣音場
實測第一階段我先只聽一對S5m,Lyngdorf TDAI-3400尚未執行低頻管理與RoomPerfect,也就是「純二聲道、未等化」的狀態。才剛開聲,它就讓我感受到兩項很強烈的特性,首先是「極為鮮明的音像」,才剛剛開始「大致」擺好喇叭、還沒有好好調整擺位呢,S5m就已經讓我聽見明確、浮凸、結實且「完全不飄不鬆散」清晰無比的人聲與樂器結像,把喇叭靠近背牆,低頻的量感適中,這是我最近遇到最容易擺位的喇叭了。

但是我前面有講到它的擴散角與離軸響應特性,所以我想更「貪心」一點:讓聲音的視野更寬廣。通常在採取等腰三角形或正三角形擺位、左右聲道喇叭與座位的夾角在合於規範的45度至60度之間,調整toe-in角度內斜約22.5至30度,這回我的擺位接近正三角形(60度),我試著逐漸減少S5m的toe-in角度、還要能維持明確的音像定位與音場聲音密度的均勻,最後我調整到的toe-in角度大約只有5度而已!在「微toe-in」的狀態下,兩支S5m展開的音場已經能夠從前方包覆到兩側,兩聲道就能帶給聆聽者「進入情境之中」,相當強烈的沉浸感。


▲參考軟體:Hilary Hahn – Elgar Violin Concerto Vaughan Williams The Lark Ascending

超高純度的聲音
S5m另一個非常鮮明的特性是「精純」,我不否認在聆聽過程中我所感受到一部分精純的特質是來自於Lyngdorf TDAI-3400,然而在接上S5m之前,我已經先用TDAI-3400搭配試聽Pioneer S-1EX試聽作為對照組,所以我可以很有把握地說:雖然先後搭配的喇叭都同樣有鈹高音與堅實厚重的箱體,但S5m的高音更純淨也更有厚度,中頻、中低頻與低音的音染更低,即使刻意把放音樂的音量放低,空間中微小的聲響仍能充分浮現,諸如長笛、豎琴、小提琴與人聲輕唱依然能自然地穿透空間,即使聲音輕柔仍有很強的視覺感,它的細膩音質與高解析度完全不是因為「凸顯什麼」,而是去化振動、失真與一部分空間反射造成的染色與扭曲,讓音樂內容以最純粹、正確的方式呈現。


▲參考軟體:Hania Rani – Home

求真與求美並不矛盾
劉總編曾說「以耳機為師」,當然是要盡可能找精準的耳機為師才不會誤人子弟(把音響系統調聲調偏了),但是又有多少系統能表現出像是Sennheiser HD 800 S那樣精純而均衡的程度?別說不可能,只要聽過S5m就知道它辦得到。S5m與HD 800 S同樣都是極力「求真」的製作,當然我們也常聽某些玩家或廠商以追求美感為由而偏離寫實,我只能說如果能讓音響器材呈現的音樂趨近錄音原貌、也更接近真實還被嫌不美、那還要去聽音樂會嗎?聽現場音樂會不會跟小提琴家抱怨高音不夠甜,還是想請指揮把交響樂團的低音調大一點呢?


▲參考軟體:Simon Höfele – Standards

完全不挑片、張張皆精彩
我不想用華麗的敘述來形容S5m的聲音有多好,只要您聽過、再多花一點時間試聽不同的音樂,就會很快感受到這是一對能讓您發掘更多聆樂樂趣的喇叭,它的中性、細膩、真確與更豐富的聲音資訊量會讓你我突然增強了鑑別能力,更充分而具體地感覺到每一把小提琴、每一台鋼琴、每一個錄音、同一位歌手在不同時期唱同一首歌……音色、質地與氛圍都是獨一無二的,所有的音樂內容都能呈現屬於自己的風味,韻味、美感、音樂的感動應該是來自於音樂本身而不是套用渲染成器材的聲音癖性,從類比錄音的年代感、直白結實的中頻與溫潤音色,到Hi-Res的精緻,它會讓用家覺得能聽得真確根本不需要挑片、張張都精彩。

▲參考軟體:Yuja Wang & Gautier Capucon – Rachmaninoff- Cello Sonata in G Minor, Op. 19


2.1聲道有越級挑戰兩倍價格製品的能力
第二階段的試聽我則是在加入D12s、在TDAI-3400做完LyngdorfRoomPerfect空間響應測試校正程序之後進行,我先比較RoomPerfect Bypass(關掉)與Focus / Global(打開)的差別,在RoomPerfect開啟時的調聲模式是Neutral,結果不出所料,S5m真的是非常中性準確,RoomPerfect有沒有開在中頻、高音的差別非常有限,但是在RoomPerfect的校正之下,左右兩方空間反射些許的差異得到補正,使音像凝聚力與實體感變得更高。

天衣無縫的組合
更讓我興奮的是在我完全沒有調校超低音喇叭(Perlisten D12s有PEQ功能)的狀況下,只用TDAI-3400就完全搞定低頻管理、同時抹平了聆聽空間Room Mode造成低頻響應的起伏,我用REW實地測試觀察,S5m與D12s銜接得極為完美,在D12s助力下打破低頻下限,讓極低頻能非常平坦地延伸到20Hz,使TDAI-3400的功放電路與S5m的工作更輕鬆,音質也變得更好。

S5m與D12s兩者之間「能量與速度的一致性」好得沒話說,聽起來就像是一對體型巨大、價格在200萬台幣以上的大型落地喇叭,而且我可以很明確告訴您:就算是200萬台幣級別的落地喇叭能如此乾淨俐落者(速度極快音染極低)極少,能平坦向下延伸到20Hz更是奢望。

參考軟體:草東沒有派對 – 醜奴兒

壓縮音訊聽起來像無損
從2聲道變成2.1聲道,這下讓我更沒有顧忌,流行音樂可以玩到就像在錄音室、練團室裡面那樣的音壓程度,它們給我直接、清晰而真實,猶如身在其中的近距離現場感。像是YouTube「The First Take」頻道,就算是壓縮音訊又如何?這套系統讓我覺得就在音樂節目錄製的現地、歌手就在眼前唱歌,生動真實的程度遠遠勝過不少高價喇叭播放無損音訊的狀態,從實際的聲音表現是能夠明確聽出性能實力的差別就是這麼大。

▲YOASOBI – 夜に駆ける / THE HOME TAKE(YouTube)

▲Olivia Rodrigo:情歌少女(Disney+)

最佳推薦
在音響市場上有不少製品是以感覺為訴求、甚至是以「情懷」為訴求,老玩家們都看得出來如果不是專注在性能突破,也只不過是商業手法與話術的操作而已。進入Hi-Res時代,我們看到了D類功放的進化、數位音場校正受到的重視,這些能夠讓音響玩家「更真確聽見聲音原貌」,尊重科學、以實力說話的製品從試著被理解到大受歡迎,現在終於輪到喇叭了:Perlisten直面數十年來喇叭失真率高的問題、直接把儀測結果攤在陽光下,他們做了絕大部分喇叭設計者很想、卻辦不到的事,只是現在S5m跟其他的Perlisten製品都還在「試著被理解」的階段,把喇叭的失真做到這麼低、真的會好聽嗎?請大家小心啊:試聽的時候請不要聽太久,一不小心聽習慣這麼真實的聲音就回不去了!但是如果您已經打定主意想要買一套十幾二十年都不會想換的喇叭系統,那就買下S5m跟D12s吧!

Perlisten S5m規格:
●形式:三音路5單體鑑聽喇叭●箱體結構:低音反射式或氣墊式(可變)●單體:28mm鈹高音×1、28mm Textreme TPCD中音單體×2、180mm Textreme TPCD低音單體×2●靈敏度:89.6 dB / 2.83V / 1m●阻抗:額定4歐姆、最小3歐姆●頻率響應:80~20kHz(±1.5dB)、低音反射式35~37kHz(-10dB)、氣墊式41~37kHz(-10dB)●室內低端延伸:低音反射式29Hz、氣墊式32Hz●音壓輸出能力(100~20kHz):峰值117分貝(二次與三次諧波失真<2%)●建議擴大機功率:50至300瓦RMS●外觀尺寸:600×240×400 mm(HWD)●重量:19公斤

Perlisten D12s規格:
●形式:主動式超低音喇叭●箱體結構:密閉式●內建功率放大電路額定輸出:1500瓦(峰值600瓦)●參考靈敏度:92 dB / 150 mV / 1.0m●參數等化:3組、每組10段PEQ●單體:30mm碳纖維音盆超低音單體,線性衝程+/-30mm●頻率響應:THX EQ 20Hz~289Hz(-6dB)、Large Room 16Hz~289Hz(-6dB)、Small Room 25Hz~289Hz(-6dB)●低通濾波器分頻點:30Hz~120Hz,斜率6,1218,24 dB/oct●相位調整:0~270度●輸入端子:XLR×2、RCA×2●輸出端子:RCA×2●外觀尺寸:448×420×450 mm(HWD)●重量:41公斤

總代理:伊諾特國際 02-2726-9235

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