李陵家的D12s

寫了這麼多年的音響稿子，我從來沒有想到過，原來超低音的稿子這麼難寫。以往看著老友陸怡昶（PrimeAV技術主編）、廖斐森（友刊Hi-AV主編）寫了一篇又一篇的超低音評論，還想說這稿子挺容易。沒想到真正輪到自己敲鍵盤的時候，才發現比想像中困難。

難在哪裡呢？難在我對極低頻（20-40Hz）這一段，其實聆聽經驗非常有限。回顧我以往玩過、擁有過的喇叭，早年的Harbeth LS3/5a、Sonus Faber Minima、Amator、Diatone P610MA都是書架型喇叭，低頻下限多在5、60Hz甚至更高，本來就沒有極低頻。後來換了擁有15吋低音單體的Altec 604-8G Ultra與Altec A5 Ultra（Ultra是彈弓楊老改良過的版本），雖然喇叭體型巨大，低頻延伸卻仍然是有限公司，大約在40Hz左右止步。再來的KEF Blade好一點，那四隻模擬點音源的類平面低音單體很給力，「聽起來」應該是突破了40Hz的障礙，來到了35Hz左右吧。剛買的Lawrecne Audio「龍」肯定可以更低，不過這對喇叭我暫時還在摸索、熟悉之中，不好說真正的低頻實力如何，肯定強過KEF Blade就是了。

我是「極低頻」綿羊

以往聽到極低頻，多是在音響前輩的系統裡，例如前輩士林曹醫師的多聲道系統、例如前輩蔡克信醫師的MBL 101X系統；或者是在採訪音響原廠的時候，例如Avalon Tesseract旗艦喇叭與YG Acoustics Sonja XV旗艦喇叭；再來就是音響展的時候，例如Wilson Audio展出的Alexandria XLF旗艦喇叭加雷神之鎚超低音、例如Wilson Benesch在美國代理商家裡示範的Eminence旗艦喇叭加Torus超低音。除了曹醫師家裡，我去的次數較多，稍微熟悉一點。其他的場合，不論是空間、器材、調整擺位、甚至是播放的音樂，大多都是陌生的。在短暫的聆聽時間裡，我就是參照了過去的聆聽經驗，確認自己是真正聽到了40Hz以下的極低頻。誠實來說，關於極低頻，我其實只能判定「有沒有」，但是並不夠資格對「好不好」發表意見。

在購入一對Perlisten D12s超低音之後，我才逐步地開始建立自己對於「極低頻」的聆聽經驗，或者說音響觀。純以極低頻這一段來說，我算得上是劉總編所稱的「音響綿羊」吧。

劉總編在「音響綿羊講堂23」裡，針對落地式喇叭加超低音，是這樣說的：「所以，將超低音分頻點設定在很低（如40Hz、30Hz）是沒有意義的。因為除了管風琴，幾乎沒有原音樂器的『演奏音域』是那麼低的，分頻點設在那麼低，反而會弄糊音場，失去快速的衝擊性（Punch）。你應該想的是，如何讓超低音在50-200Hz之間產生足夠平順均衡、量感又足夠的低頻，讓足夠充足的低頻聲波按摩你的身體，產生『置身現場』感覺，而且Punch足夠。」對於我這種極低頻綿羊來說，真的猶如當頭棒喝。問題是，一對Perlisten D12s超低音已經買了，我暫時也沒有更換具備低頻管理等化功能前級的計畫（市場裡好像只有
一部NAD M66有此功能。目前也沒有這筆預算，正準備升級數位類比轉換器），只能一條路走到黑，先這樣玩下去。

廠家對超低音的思考方式不同

我做了一點功課。當今世上，頂級的四件式喇叭系統，是如何看待低音或者超低音的銜接呢？MBL 101 X-treme的做法，是將低音柱當成主喇叭的低音單體，二者之間的分頻點是恆定的105Hz（24dB斜率）。也就是說，MBL 101 X-treme那巨大的雙葫蘆低音柱，實際上只需要負責105Hz以上的頻段，以下則是由低音柱負責（做為參考，渺小的BBC LS3/5a 喇叭，頻率響應低頻下限是70Hz）。新推出的101 X-treme MK.II將低頻分頻點降到了85Hz，整體概念還是一樣：低音柱是喇叭系統不可或缺的一部分。市場上，YG Acoustics最新款的旗艦XV3也是這樣的設計，主喇叭與低音柱分頻點在90Hz，低音柱為喇叭系統不可或缺的一部分。

相對而言，Wilson Audio與Wilson Benesch在其旗艦系統上（WAMM Master Chronosonic與Eminence），就採取了讓主喇叭覆蓋全頻段，而超低音（WAMM Master Subsonic與IGX）只是補足或補強20-40Hz（甚至是10-30Hz）這段極低頻。換句話說，主喇叭可以獨立存在，超低音只是錦上添花。

在我的情況，KEF Blade喇叭延伸至40Hz甚至更低的低頻，顯然沒辦法考慮將超低音分頻點調到80-100Hz甚至更高。以個人有限的超低音知識來推斷，從30-45Hz之間開始分頻，應該會有比較高的成功率。斜率嘛，就真的得試過才知道，因為我不太能確定Blade低頻滾降的模式。

01. 玩超低音，還是需要動用麥克風的。

幾階斜率很重要

就我的理解，超低音的斜率設定，決定超低音頻段「向上覆蓋」的程度。舉例來說，分頻點設在40Hz的話，斜率24dB，超低音可能在50Hz左右就沒啥輸出了。但若是將斜率改成12dB，可能到70-80Hz都還有聲音。什麼樣的斜率才是正確的呢？這個得看主喇叭本身的設計、空間的特性、還有擺位的影響。如果主喇叭可以「平直飽滿」地延伸到40Hz左右，那麼超低音可能需要調到24dB斜率。如果主喇叭雖然可以延伸至40Hz，但是在100Hz以下都比較虛，那麼超低音可能需要12dB甚至6dB的斜率，來幫主喇叭補強低頻與中低頻。當然，更治本的解決方案，是將主喇叭重新擺位，將100Hz以下的頻段拉平直，然後再加入超低音。

我玩超低音沒有太多經驗，一開始調Perlisten D12s，是用上了前輩蔡克信醫師幫我速成的「伏虎十五拳」，已經覺得很好聽。超低音的存在，確實讓我的音響系統有了「進步」感，也出現了幾分故 劉仁陽顧問當年Genesis One系統的味道。由於自己對極低頻所知有限，所以在初步設定超低音之後，便過了一段靜心聆聽的日子，沒有急躁地調來調去。

在「音響綿羊講堂83」裡，劉總編說了：「20-40Hz我定義為極低頻。這段頻域其實已經很少樂器能夠演奏出這麼低的音域，作曲家也很少寫這麼低的音域，所以我們在享受音樂時很少遇上這麼低的頻域，除非是刻意。哪些樂器可能會出現在20-40Hz呢？最常見的是西方大鼓輕敲、管風琴、鋼琴、倍低音管等（可以參考音響綿羊講堂有關樂器音域那篇），此外流行音樂的電Bass或合成器也能達到那麼低的音域。」

極低頻在聽什麼

經查閱劉總編「音響綿羊講堂52」，弦樂器裡低音大提琴可以低到40Hz，鋼琴則可以低到28Hz（雖然我不知道有哪位作曲家的作品裡，有用到鋼琴低音鍵最左邊那幾個的）。人聲的話，男低音最低是87Hz。木管裡，最低的是低音巴松管，25Hz。銅管最低是土巴號，45Hz。流行音樂的電Bass是41Hz。比較意外的反而是劉總編常講的腳踩大鼓（不是大鼓輕敲的大鼓），才61Hz。

家裡有了這對Perlisten D12s超低音之後，我才知道，自己以往對於低頻與極低頻的許多觀念，都需要修正。很多我以往拿來測試低頻的曲目，現在才明白，原來低頻延伸並沒有想像中那麼低，而且持續的時間也比想像中要短。舉例來說，我曾經逢新喇叭必聽的恩雅「浮水印」，現在聽起來，就覺得極低頻延伸有限，份量也不多，與記憶中大異其趣。幸好當年的我多半試聽的都是中小型的落地喇叭與書架喇叭，很少輪到低頻延伸至40Hz以下的高檔產品，應該還不至於誤殺忠良。又例如漢斯季默的「烈火赤子情Backdraft」電影原聲帶，以往也曾經是我試聽低頻表現的標準曲目之一。現在則發現，這張CD聽低頻還行，要聽極低頻，則似乎是個美麗的誤會。當然，我也不排除自己超低音還沒調整好，誤解了這二張CD。

倒是漢斯季默的「最後武士Last Samurai」電影原聲帶沒有令我失望，還是有一些片段可以聽到一些很深沈的低頻與極低頻。不過呢，現在我們有「沙丘Dune」電影原聲帶的CD可以聽極低頻，就毋庸執著於一些老片子了。

管風琴很好用

純古典音樂的話，我是以聖桑的交響曲第三號「管風琴」，作為判斷極低頻的聆聽標準。一來這個曲目相當大眾，大廠小廠的錄音都好找，而且多半演奏錄音水準都不錯。二來這首曲目我在卡加利聽過現場演出，對於管風琴該有什麼樣的表現，記憶猶新，評斷起極低頻相對有個標準。加了「相對」二字，是因為我不可能知道，這些管風琴在各自的音樂廳裡，聽起來是個什麼樣的表現。只能假設管風琴聽起來應該是大同小異。

為了玩這對Perlisten D12s超低音，最近這段時間，我聽了許多版本的「管風琴」交響曲。有DG版（卡拉揚指揮柏林愛樂，巴倫波英指揮芝加哥交響樂團、李汶指揮柏林愛樂等）、Decca版（杜特華指揮蒙特婁交響樂團）、Philips版（Edo de Waart指揮舊金山交響樂團）等大廠錄音，也聽了BIS、Chandos、Klavier、Mercury Living Presence、RCA Living Stereo、Telarc、Reference Recording等發燒小廠錄音。暫時的感想是，「管風琴」交響曲似乎沒有真正很差的錄音，不論是哪家出品，都有一定的水準。固然有的錄音管風琴大聲點、兇猛點，有點管風琴相對儒雅點、浪漫點，要說是錄音上的優劣，我倒覺得更像是不同音樂廳之中，不同管風琴的個性差異。我主要聽第一樂章尾段的Poco Adagio，目前較偏愛的錄音是劉總編多年之前介紹過的Klavier版本（Louis 音響論壇Fremaux指揮伯明罕市立交響樂團）。如果您當年跟著劉總編買下這張CD，卻始終沒聽出好處在哪？我說，是時候買對優質超低音了。

動用REW軟體

用「伏虎十五拳」聽了一段時間管風琴與電子合成器，覺得自己對極低頻稍微熟悉了點，是時候引進測試工具了。用什麼工具來測試呢？劉總編與老友陸怡昶的建議相同，買Mini DSP的UMIK-1麥克風（當然要同步購入夠穩、好調整的麥克風架），搭配Room EQ Wizard（REW）軟體，來測量超低音與整個音響系統的表現。我家裡沒有筆記型電腦，為了測試方便，只能另外斥資購入一部筆電。幸好REW蘋果與視窗都能跑，我可以買部平價的華碩筆電就行。如果需要買蘋果的MacBook，那就悲劇囉。

第一次測試，又鬧了個笑話。我忘記REW掃頻，需要透過前級才能發聲，少買了一條從筆電耳機輸出到前級的轉接訊號線，只得火速從亞馬遜書局訂購一條Y型轉接線。感謝老天爺，我的Ayre KX-R Twenty前級上居然有二組RCA輸入，而且還靠得夠近，轉接線剛好可以用，不然就得想辦法客製了。

在愷銳音響的網站上發現一篇「第一次用REW就上手」的文章，照瓢畫葫地測試了KEF Blade加上Perlisten D12s（音量+3.5dB、分頻點42Hz、斜率24dB）的低頻表現，然後跑REW得到幾個調整超低音用的EQ數據。打開Perlisten專用App，輸入這些數據。開聲！這比我想像中要容易得多。

剛開聲時，我挺開心的。用REW EQ校正之後的極低頻感覺更乾淨、俐落，一些音樂與音場空間的細節也更清楚。而極低頻提升之後，似乎也向上影響到低頻與中低頻，使得整個音場更實在、空間感更明確。不過聽了幾天之後，我又開始不淡定了。因為聽多幾次之後（劉總編在另一篇音響綿羊講堂裡說的，讓子彈飛一陣子），我居然發現自己在播放某些錄音的時候，反而比較喜歡沒有加REW EQ的聲音，覺得極低頻更飽滿、厚重，聽起來比較過癮，雖然犧牲了一些解析力。

02.為了玩REW，特別買了部華碩Windows筆記型電腦。

03.等我大概搞懂REW與超低音是咋回事，就要把Lawrence Audio「龍」擺回去了。到時候還得重測一遍。

魚與熊掌欲兼得

因為Perlisten App切換EQ很方便，可以仔細的比較EQ有無得差異。經過多次比較之後，暫時的結論是：我想要的，是在開EQ與沒開EQ之間的聲音。也就是說，我很貪心，「伏虎十五拳」擺位法與REW測量計算EQ的好處，我想要兼得。雖然我二方面的訓練都還很陽春。

「伏虎十五拳」比較好辦。我拜託前輩蔡克信醫師，讓我回台灣的時候補修「伏虎十五拳」的課程。只可惜蔡醫師要去大陸開課，時間對不上。於是蔡醫師請調音班裡，資深的侯文智與林孟申二位老師，代替蔡醫師補課。能夠讓二位老師撥冗專程幫我上課，甚感榮幸。本期雜誌付印之時，應該就是我在台北上課的時辰。至於後續如何，請期待未來的「音響論壇」。

至於REW，我原本偷懶，想說只需要100Hz以下的測量與等化，不需要讀那厚達三百頁的英文說明書。現在看來是躲不掉。不把REW老老實實啃透了，玩不好這對Perlisten D12s超低音。此外，我與老友陸怡昶討論了一下，他建議我用不同的方式來測量：先全頻段（20Hz-20KHz）測試沒有超低音的KEF Blade，然後再單獨測試關閉所有調整功能的左、右超低音，最後把三個測量結果合併，再傳給他瞧瞧。

原來只是想著速成REW的我，倒是被陸怡昶提醒了。既然買了筆電買了麥克風，就應該乖乖地、一步一腳印地，搞懂自家空間的聲學特性。還有搞懂喇叭在不同擺位、不同聽感時，究竟在頻段上有什麼樣的變化。其實同樣的事情我也不是沒做過：音響論壇早期，試聽室裡曾經擺著一部低頻頻譜分析儀加麥克風。我那時候曾經試著用頻譜分析儀來幫助喇叭擺位，結果可能是慧根不夠，始終沒能玩出儀器的巧妙，後來還是回歸到耳朵至上的道路。我記得當年那部簡單的頻譜分析儀還不便宜，至少是我現在買華碩筆電與UMIK-1麥克風加架子的幾倍價錢。而現在REW可以做的事情更多，錢都花了，我沒有理由不認真把REW玩盡。

REW需要下功夫

我用陸怡昶建議的測量方式，又重新跑了一次REW，整出了一組新的EQ數據。將之輸入到Perlisten App裡面（可以記憶三組EQ數據，做AB比較時非常方便），重新開聲。咦，好像又更好一點，極低頻似乎更乾淨一點，管風琴的發音更純淨，但是份量則似乎稍為更單薄了點。換成「沙丘」電影原聲帶也是一樣，低頻下段與極低頻的細節更多更明確，空間感也更堅定，就是過癮程度稍微減了半個到一個百分點吧。REW的EQ數據有三項：頻率、Q值、音量。由於我對REW還剛入門，暫時沒有辦法判斷每一項調整對聲音的影響在哪裡。這件事，我打算在回台灣造訪「音響論壇」的時候，當面詢問劉總編與陸怡昶。如果能讓劉總編專門就REW寫篇音響綿羊講堂，或者讓陸怡昶寫篇REW for Dummy之類，那就功德無量。

結論是，超低音很好玩。我覺得音響迷們玩到一定程度以後，遇到瓶頸之時，可以優先考慮為系統增加超低音。其他的音響器材我不好說，就超低音而言，Perlisten D12s確實比五年十年前的超低音先進得多，非常值得擁有。如果空間與預算許可，在二聲道聆聽的前提下，我會建議買一對超低音。畢竟頂級喇叭設計多是四件式，極少有三件式，某種程度表明了喇叭設計師對於超低音要加一隻還是一對的看法。然後劉總編說得對，如果要玩超低音，麥克風買一買架起來，REW跑起來，對聲音的幫助，肯定比花五倍十倍的錢買線材附件來的強。