影音實驗室

以三面發聲環繞喇叭組2.1系統

創造場面感超大的立體聲效果

M&K Sound X24T Tripole + V8

文／黃世煒‧攝影／方圓‧李春廷

有些玩家的兩聲道系統採用體型較小的落地式喇叭或是書架式喇叭，在播放音樂時，往往因為喇叭箱體先天的物理限制，使得低頻的延伸有所侷限，音樂的能量與氣勢出不來，整體音場不夠開闊大器，聽起來舞台規模很小，聆聽大編制交響樂演奏，永遠也得不到如同坐在前排的現場感。此時想要增加系統的低頻延伸以及整體音場規模感，又不想花大錢更換性能更佳的喇叭，加入一只超低音與左右聲道喇叭組成2.1聲道系統，會是一個相當實際的作法。

以2.1聲道系統來聆聽音樂，最大的好處就是能夠擁有更大的空間運用彈性，大部分的落地式喇叭，如果想要獲得夠深沈的低頻延伸，就必須要有足夠的箱體容積與大尺寸低音單體，喇叭的體型不可能太小，想要購買這類的大型落地喇叭，還必須要先擁有足夠的擺放空間才行，問題是現代都會居住空間狹小，小坪數住宅當道，多數人家中不一定有地方能放下這麼大的喇叭，即使家裡空間夠大，家人也很難同意在家中放下這類龐然大物。這時候選一對體型較小的喇叭，再搭配一只性能優異的超低音，就能在聲音效果與空間運用上取得一個平衡點。

當然還是有些純兩聲道玩家不太能夠接受這樣的作法，他們認為多了一只超低音喇叭，在擺位與分頻上會造成更多問題。不過除了多聲道系統用的環繞擴大機之外，很多綜合擴大機也都設置了超低音輸出端子，2.1聲道的搭配組合的品牌喇叭也到處都看的到，可見有許多人早就已經這麼作，並不新鮮了，而本文要嘗試一 個不一樣的玩法，是以環繞喇叭所使用的三向發聲喇叭，來作為2.1系統的左右聲道喇叭來播放音樂。

不一樣的系統效果實驗

什麼是環繞聲道用的三向發聲喇叭呢？在多聲道系統之中，大多數品牌的喇叭都會同時推出大小體型不同的同系列喇叭，並推薦玩家使用小型的書架式喇叭來作為環繞喇叭使用（在空間與預算允許的情況下，用落地式喇叭當然也沒問題）。甚至經驗豐富的資深玩家，也能拿任一對喇叭來作為環繞喇叭，只要注意喇叭的音色能否與系統前方聲道喇叭銜接，基本上任何喇叭都能作為環繞聲道來使用，一般喇叭並沒有環繞聲道專用的問題。

許多專業的劇院喇叭品牌，並非直接拿一般設計的喇叭擺到後方作為環繞使用，而是為了環繞聲道的效果專門開發雙向、三向發聲設計的環繞喇叭，例如本文所用的 M&K Sound，其專利Tripole技術就是在喇叭左右兩側也都設置了單體，讓喇叭在發聲時，不但正面單體能夠讓聆聽者聽到正確精準的音像定位，兩側單體的聲音也營造了音場更為開闊的綿密包圍感，比起一般的單向發聲喇叭，使用這類技術的環繞聲道喇叭確實有更好的後方音場效果。

由於設計概念特殊，很少有人會用三向發聲的環繞喇叭來單獨作為左右聲道聆聽使用，但誰說這樣做不行呢？玩音響的樂趣不就在於尋找搭配、反覆調整，然後再用耳朵來驗收，慢慢調出自己喜歡的聲音嗎？秉持著這樣的精神，我們嘗試去發掘出各種搭配的可能性。當然，我也要強調使用三向發聲喇叭來組成2.1聲道系統並非正規的建議搭配，但卻是十分值得一試的有趣試驗。

體型輕巧的迷你三向喇叭

這次2.1聲道系統搭配的主角是 M&K Sound X24T Tripole，這款喇叭就是標準的三向發聲設計喇叭，不但如此，特別選用 X24T Tripole 的原因，是因為它的體型特別的小巧，喇叭的高度還未達16公分，是一款單手就能舉起的超迷你喇叭。這樣的迷你衛星喇叭，一般兩聲道系統來說根本不夠用，不可能營造足夠的音場氣勢，但在2.1聲道系統上就不是這麼絕對了，採用體型超小的喇叭反而能夠凸顯與聲音氣勢之間的反差，展現2.1聲道的巨大魅力。 

X24T Tripole 在正面配置使用的是兩音路兩單體設計，分別為一只1吋高音單體與一只3.25吋中低音單體，單體為原廠開發的 EuropeanVIFA 高動態單體，分音器採用了「Phase Focus」技術，對單體發聲相位與頻率響應分析調整，能夠讓聲音更聚焦、使音像更精準。在兩側的部份則是分別使用一只3.25吋單體，請注意兩側的兩只3.25吋單體並非如同正面那只3.25吋單體一樣是中低音單體，而是中高音單體，只發出中音與高音的部份頻段，負責營造包圍感，發聲頻段與正面主要單體不同。

另一個要注意的地方，一般喇叭在使用上是不分左右，能夠任意接到其中一個聲道，但這款喇叭是有分的，用在環繞聲道的時候，由於兩邊側面單體的相位並不一樣，喇叭的左右與擴大機連接時必須特別小心，喇叭的左右可別擺反了，在 X24T Tripole的背板上，也特別貼上一張標籤，用來標示朝前的單體方向，可見得方向確實是相當重要的。當用在2.1聲道系統上，喇叭擺在前方，情況有所不同，但我還是先暫時遵照 X24T Tripole 的左右標示來擺放喇叭。

優異的超低音是重點

而一套2.1聲道系統想要有好聲音，關鍵絕對在於一只優質的超低音喇叭，超低音的速度、能量等性能表現，會直接影響到整個系統的聽感，如果低頻不夠「乾淨」，音樂聽起來就會模糊、拖泥帶水，甚至影響到中高頻的清晰程度。如果超低音不夠低沈，音樂的氣勢與重量就難以表現，沒辦法表現極低頻的震撼感，就失去了2.1聲道的意義，還不如乾脆用一 對落地式喇叭就好，可以說超低音喇叭的表現決定系統的成敗。

M&K Sound 的超低音喇叭一直都是有口皆碑，但要搭配 X24T Tripole 也不好選太大的產品，本刊上期雜誌中由陸技術主編評測過的 V8 就是相當適合的選擇，它是 M&K Sound 的入門款超低音喇叭，採用密閉式箱體設計，搭配8吋長衝程單體、內建D類放大電路的 V8，不但低頻延伸可達 30Hz以下，8吋單體比起大尺寸單體更具速度優勢，再利用密閉式設計的內外壓力差使單體反應更靈敏。以1吋厚的MDF板來製作箱體，打造緊密的箱體結構，並採用鋼製單體框架，單體背後還另作補強，如此強化抑振結構，都是為了更乾淨的低頻表現。

至於超低音的擺位選擇，也是一門需要專文討論的學問，大部分的情況，由於超低音負責的頻率很低，低頻本身較無方向性，只要低頻覆蓋整個聆聽空間，不管擺在哪裡都不有明顯偏向的問題。但這次就是例外了，像搭配 X24T Tripole 這樣的小喇叭，規格上低頻下段延伸僅達 100Hz，超低音分頻點就不可能太低，我將V8背板上分頻旋鈕調整到 110Hz 的位置，因為分頻點較高，比較容易感受到聲音的方向，所以最後選擇將超低音喇叭擺放在左右聲道喇叭之間，雖然無法依靠牆面反射的邊界增益來加強能量，但至少不會有低頻偏向一邊的問題。

有如大型系統的音場寬度

既然是小系統的實驗，在前端器材的選擇上，我就不搭配太龐大的器材。擴大機的部份搭配的是 Yamaha WXA-50 無線串流綜擴，這台數位流擴大機擁有2.1聲道輸出功能，有單獨的超低音訊號輸出端子可連接超低音喇叭，用來作2.1聲道系統播放相當便利。 

既然是2.1聲道系統，首先當然要來聽聽看低頻段的能量夠不夠，先播放 Ed Sheeran 專輯「X」裡第五軌Nina，試試電子鼓聲夠不夠強烈，前奏的鋼琴一結束，鼓聲一下，剛猛的低頻節奏就馬上撞擊過來，整體聲音的場面、低頻的力道與重量感，不知道的人大概會以為是擺在 X24T Tripole 後面的 Pioneer S-1EX 在發聲，這時我發現鼓聲位置太突出，已經稍微蓋過了歌聲與伴奏樂器，所以此時先將超低音音量降低一點，這時鼓聲的位置與量感就正常了，能夠自由調整低頻能量正是2.1聲道的好處之一。

經過低頻量感的調整之後，喇叭擺位試了幾個位置，播放「Evosound Audiophile Film Music – Hans Zimmer Greatest Movie Themes」這張由布拉格交響樂團及倫敦樂團所演奏電影配樂，在CD2第五軌的黑暗騎士配樂演奏，所聽到的低頻延伸與音場規模，簡直就是一套大系統，尤其是音場的寬闊度，這麼小的喇叭怎麼可能聽到這種開闊感，眼前的聲音畫面很大，用來表現交響樂演奏氣勢完全不是問題。

聲音的能量與氣勢完全沒有問題了，但聽起來略嫌刺激了一些，猜測可能是兩側的反射太多，我將視聽室裡的吸音板調整一下位置，移到 X24T Tripole 喇叭的兩側，稍作吸收，聽感上就柔順多了。原本的壓迫感不見了，寬廣的音場不但沒有縮水，演奏聽來也輕鬆舒服許多，可以感受各種樂器之間的細微和聲之美。

鑑聽喇叭一樣適合聽音樂

很多人認為劇院喇叭音樂性不足，不適合用來聆賞音樂，但以鑑聽喇叭起家的 M&K Sound，其製造的喇叭暫態速度快、能量強又有很好的細節表現，用這套2.1系統來播放趙聰「春江花月夜」一曲，無論是琵琶撥弦質感、空間泛音或是背景極沉的低頻音粒，各種聲音的形體、定位與細微的變化都很清晰。只要好好調整，喇叭中性的性格會忠實還原錄音原色，透過前端器材的搭配，聲音就會有不同的可能。 

採用 X24T Tripole 來播放音樂，確實對於音場的橫向寬度相當有幫助，而且隨著 Toe in角度不同，得到的音場效果也會隨之改變，比一般喇叭更需要反覆的調整來找出最佳位置，比一般系統更考驗調整的耐心。

這套2.1聲道系統，確實表現出比我想像中更好的聲音規模，足以比擬大型系統，而且整套系統的體積非常小，需要的空間不大，只要一個小房間就能夠容納，非常適合空間有限的玩家，如果各位讀者也擁有三向發聲喇叭，不妨在家裡嘗試看看，也許帶給您完全不同的感受。

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