文／陸怡昶攝影／方圓．李春廷  新視聽雜誌169期

一般人對於主動式超低音的看法往往會讓資深AV玩家們哭笑不得，例如：超「重」低音嗎？就是讓低音變得比較多、讓低音比較重嘛！稍懂一點的人會講：超低音喇叭啊，那就是給家庭電影院用的啦，聽音樂應該用不到吧！我不否認，超低音喇叭的確能增加低頻的量感，但這並不是它的主要用途，使用超低音喇叭的真正目的，是讓音響系統可以播放出現有喇叭系統無法向下延伸、完整再生的極低頻段。

本篇為您介紹 M&K 的製品，這個品牌可以說是超低音喇叭的「老骨頭」之一，早在1973 年創辦人之一 Ken Kreisel 就已經造出他的第一款超低音喇叭、應用在錄音室鑑聽系統上；1977年，M&K 推出全世界第一款內建放大電路的超低音喇叭（主動式超低音）「ServoVolkwoofer」。各位想想看，在32 年前誰家有「家庭劇院多聲道系統」啊？當時超低音喇叭的存在若不是為了讓音樂軟體的低頻能更完整地再生，還有什麼？

M&K 的製品進入台灣市場已經有十幾年，我初次接觸該廠製品是在1990 年代中期（PRIME AV才剛剛創刊），當年「重量不重質」的超低音喇叭居多，玩家常以為超低音喇叭就是加重低音的量感、聲音模糊，而 M&K 的製品就顯得與眾不同，他們長期參與錄音製作，因此對該廠超低音的性能要求也是「專業級」的：注重精準、低失真， 即使一般人聽 M&K 超低音都會感受到「速度很快」、「很乾淨」。隨著家庭劇院訊源不斷地進化，從LD、DVD到BD，數位音訊規格快速地提昇，現在BD多項HD Audio規格已經遠遠超過了CD，多聲道音響系統的主要工作也已經不只是播放電影音效，現在高音質BD音樂軟體的數量也在快速增加，多聲道的重播已不再是「重量不重質」，玩家們需要能夠兼顧電影音效強大能「量」與 HDAudio 音「質」，「質、量兼備」的高性能器材，本篇為您介紹的 M&K MX-250 就是受到相當多老玩家肯定的主動式超低音喇叭之一。

二十年不變的超經典設計—雙12吋密閉推挽式結構 

常買名牌精品的人都知道哪些品牌有什麼「經典款」，對我來說 M&K 的經典款就是「雙12 吋推挽式超低音」，MX-250 就是採取這個結構。Ken Kreisel 在1989年首次應用獨特的 pull-pull 設計在 MX系列的 MX-2000 主動式超低音， 在此之後 M&K 的高級與旗艦級超低音喇叭全都是「雙12 吋推挽式」，到底這個結構有什麼特長，可以讓 M&K 一用就是二十年？我認為有以下三個主要原因：

控制力佳：

當我們覺得超低音喇叭的聲音模糊，都會說它「速度不夠快」，專業的說法是「暫態反應不良」，更進一步分析原因，往往「病因」不完全出在「單體起動不夠快」，主因是「音盆無法從激烈的運動中快速地靜止下來」：明明低頻信號已經結束了，音盆還在振動，低音不但會「拖尾」，並且在下一個低頻信號進來的時候，音盆還要從「搖晃中起動」，勢必會壓縮動態。

M&K 推挽式結構是讓兩個單體共用一個堅固的全密閉箱體，當它在低頻信號的「正半波」工作時，正面單體的音盆往前推、下方單體的音盆往下拉（兩個音盆同時「向外運動」），此時除了單體本身的阻尼之外，「空氣壓力」變成了另外一個控制單體的力量，因為兩個音盆同時向外運動，箱內的空氣分子數量不變、但容積變大，使箱內的空氣壓力小於箱外，因此「空氣的力量」會在音盆結束驅動後將它們「推回原位」。相對地，在低頻信號「負半波」工作時，正面單體的音盆往後拉、下方單體音盆往上推，兩音盆同時向箱內壓，此時箱內的容積縮小、氣壓大於箱外，因此空氣壓力會把音盆向外推回原位。其實利用空氣壓力加強控制力的典型例子就是使用單一低音單體的密閉式音箱設計，然而因為 M&K 推挽式結構使用兩個單體的緣故，兩個音盆同時運動時箱內與箱外的「氣壓差」比較大，因此「空氣彈簧」的力道比較強，控制力較傳統密閉式設計更勝一籌。

諧波失真低：

喇叭的諧波失真往往遠高於擴大機，一般喇叭製造廠不太願意提及此問題，但 M&K 還是願意積極面對。通常錐盆單體「往前推」的效率高於「往後拉」，「正負半波不均等」是產生偶次諧波失真的因素之一，這樣的失真往往會造成模糊的聽感，而 M&K 的推挽式結構有兩個單體，下方單體的正面朝箱內、正面單體的正面朝箱外，兩只單體的相位相反，無論處於正、負半波的工作狀態，永遠都是一個音盆往前推、另一個音盆往後拉，因此正、負半波的對稱性絕對會比一般製品好、偶次諧波失真更低。

效率倍增：

在相同的單體、功率放大電路的條件下，因為「雙單體」效率比「一單體」高出 6dB，因此這個結構能為功率放大電路「節省一半的輸出」；換個方向來講，我們也可以說在相同功率的驅動之下，這個推挽式結構可以發出多一倍的低頻能量。

設計之初就以低失真為目標  不需要伺服電路作修正

除了推挽式結構之外，M&K 還作了許多配套的設計，採用非對稱的音圈組裝方式與非常線性的 magnetic motor，藉此降低失真、提高解析度，要求單體在配合音箱的狀態下，能夠向下延伸到 20Hz 甚至更低的極低頻。每一款製品使用的單體各有不同，這是為了搭配不同型號製品的音箱結構，兼顧承受功率與靈敏度（配合內建的功率放大模組）。在功率放大電路部分，MX-250 採用自家的「平衡推挽雙驅動放大技術」搭配「Headroom MaximizerIV」，提供強大驅動力、降低音染並避免切割失真，讓這款主動式超低音能夠展現出清晰、高動態的低頻。講到這裡，或許有些玩家認為 M&K 的設計是屬於「傳統派」，不像其他品牌用 PWM 放大電路與伺服電路，其實 M&K 不是沒有這樣的能力，只是 Ken Kreisel 的見解不同：他認為PWM放大電路（例如D類）的線性不如AB類；而伺服電路的使用目的是為了修正失真，失真已經發生了再回頭修正，往往「修正趕不上變化」，他們寧可從推挽式結構、超低音單體與放大電路三方面作要求，從最根本下手解決失真的問題，這樣就不需要用到伺服電路去降低失真了。

強悍快速依舊，純淨度與質感再進化

本刊主筆吳孟翰兄曾在167 期評鑑過 MX-250SF，事隔不到一年，現在我評鑑的 MX-250 據代理商表示是 2009 年的最新款，我比較了新舊款規格，兩者間確實有少許差異，並且新製品超低音單體中央防塵蓋只有印上 MK商標（舊款還有一圈英文字），「看起來」似乎差別不大，還是用軟體實際試聽吧。

為什麼有那麼多AV玩家是 M&K 超低音的死忠支持者？因為 M&K 超低音「控制力佳」所以「快」、因為 M&K 超低音「低頻能量強」所以「狠」、因為 M&K 超低音「諧波失真低」所以「準」。「快、狠、準」正是 M&K 超低音一貫的特色，在播放動作片與搖滾樂時，我刻意將系統的音量大幅提高，MX-250 猛烈、雄厚的低頻聽起來非常過癮，但在試聽過程中我感覺到這款製品各個性和以往有些不同：以前我聽過的 M&K 超低音多半屬於「狂放」的類型、野性十足；這款 MX-250 卻有如修為高深的武士，在電影軟體高輸出的狀態下，凌厲生猛力道十足的能量感依舊，但顯得更泰然自若，多了幾分沈著，強、弱、動、靜之間的變化更為分明，這表示新製品有著更強的控制力。

在電影軟體播放時，新款 MX-250 的聲音更為純淨，即使在最低的頻段上仍然保有優異的解析度，只要「其他聲道」沒問題，在中、大型視聽空間中多聲道系統整體的聲音就會顯得清晰、通透。由這次的聆聽經驗中，我察覺到 MX-250 和其他聲道喇叭（要有一定水準）之間能夠銜接到「完全聽不出破綻」的程度，「加上 MX-250 之後的低音」和「其他聲道喇叭原有的低音」相比，僅有低頻結實度和向下延伸能力的差別，由於低頻「完美地融合」，讓我在聽CD的時候仍然使用這款超低音喇叭。

最佳推薦

MX-250 有沒有缺點？憑良心講，我只能拿他家的二哥來壓它：先前我曾經聽過 M&K MPS-5320SF，它聽起來不僅快速，而且比 MX-250 更為雄渾、密度感更高，低頻氣勢極強！這些都是 MX-250 比同廠旗艦級製品遜色之處。話雖如此，以MX-250 展現的質與量，不與自家產品作比較，即使用家多花一倍預算，能找到相抗衡的製品屈指可數，以它不到七萬元的售價與出色表現作評估，我認為 MX-250 有很高的C/P值，理應得到本刊的最佳推薦。